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美国主旋律战争片成功经验值得学习

美国主旋律战争片成功经验值得学习
核心提示：我们可以看到很多国内军旅题材作品主题直露、肤浅，故事虚假单薄，人物脸谱化，叙事欲望化，某些表现当下军旅生活的影视作品过度地渲染官场斗争、权力腐败、三角恋爱、个人欲望，如此不仅扭曲伤害了人民军队的形象，更会倒了观众的胃口。
从《突出重围》、《垂直打击》开始，国内大部分军旅片子都有大量的三角恋情节存在，不少军迷高呼“让女人走开”。
解放军报4月8日报道 进入1990年代中期以后，伴随着全球化语境的影响，市场经济体制的发展和深化，多元文化格局的形成和道德伦理价值体系的变迁，主流意识形态变换了自身的存在方式和灌输策略，转而与重新崛起的“大众文化意识形态”达成一种新的协商或曰共享的模式。启蒙性的、政治性的、宣传性的、说教性的硬性表达逐渐被商业化的、消费性的、娱乐性的、想象性的“软性”话语所替代。而电影电视剧作为文化产业化的先导，在转型过程中更是深深地烙上了市场与商业运作的印记。市场化迫使影视生产者将精神感官化，将理想现实化，将深度平面化，将历史空间化，以赢得票房。社会上弥漫着只注重经济效益而忽视社会效益的集体情绪，于是不少的影视作品为了追逐经济利益的最大化，沉溺于表浅的视觉震撼和庸俗的欲望体验，而放弃了应有的主流价值观或者说是主流意识形态的艺术表达。
当下的中国电影在精神性的整体建构层面呈现出一地鸡毛式的浮泛杂乱和无所适存的破碎图景。当传统的政治话语主导下的主旋律影片，逐渐让位于完全由市场机制运作的“商业大片”，在汹涌的资本潮水的冲击下，“军事题材”本身已经逐渐丧失了先天的政治属性和伦理规限，而成为一种公共创作资源。在纷繁复杂、渐趋多元的文化背景下，军事题材电影作为一种承载主流意识形态与社会主义核心价值观念的影片类型，如何在市场经济的浪潮中完成“现代化”转型和自我更新，同时坚守住自身崇高的英雄主义美学追求并持续完成对现实生活的强有力塑造，大力弘扬“主旋律”，便成为了亟待解决的现实问题和挑战。
近年来，《集结号》、《南京！南京！》等一批重新讲述战争历史的“商业大片”在收获了票房成功的同时，也开启并引领了一股“重述战争历史”的“个性化”艺术思潮。对个人生命的高度关注和对个体人性的深度挖掘超越、颠覆甚或取代了对政治、对历史、对国家民族命运的主流认知和正面表达。另辟蹊径，侧面切入，故事传奇，背后揭秘，成为此类影片通常的叙事姿态。然而在我看来，一味地颠覆、消解与改写并非是基于大众真实的观影需求和审美趣味。恰恰相反，与社会道德底线的一再后退和人们精神世界的逐步矮化相伴随的，崇高、英雄、宏大叙事、史诗品格等等曾经一度被对象化了的精神价值存在，重新成为大众心灵的向往和皈依，这也正是新世纪军旅长篇小说和影视剧长期繁荣的重要文化内因。
进入新世纪，面对美欧进口商业大片的冲击，商业院线的垄断，和电视、网络等新媒体的挤压，军事题材电影乃至整个中国主旋律电影遇到了前所未有的压力和挑战，发展态势极不平衡。
沧海横流，方显英雄本色。尽管面临着来自市场的压力和诱惑，人民军队的影视工作者不为名所累，不为利所图，依然坚守主旋律电影直面现实的责任和担当，坚持对重大历史和现实题材的正面表达，坚守崇高、英雄、光荣的精神传统和史诗性的审美品格，在重大军事题材创作上不断突破，在现实题材领域里勇于创新，先后推出了《冲出亚马逊》、《惊涛骇浪》、《惊心动魄》、《太行山上》、《我的长征》、《情暖万家》、《八月一日》、《惊天动地》等优秀影片，赢得了社会效益和经济效益的持续丰收，不断探索和开辟着多元文化语境下发展繁荣军事题材电影的新路。
特别值得一提的是，近年来，作为中国军事题材影视作品创作生产的主基地，八一厂拍摄了多部与灾难直接相关的电影。10年前的《惊涛骇浪》忠实再现了1998年中国军民团结奋战、英勇抗洪的伟大壮举；5年前的《惊心动魄》以军人的名义，为战胜“非典”这场没有硝烟的战争做了一次独特而有震撼力的再现；新片《惊天动地》真实再现了抗震救灾伟大斗争的非凡过程，生动展现了人民子弟兵为了人民的利益奋不顾身、不怕牺牲、敢于胜利的英雄壮举，深刻揭示了“万众一心、众志成城、不畏艰险、百折不挠、以人为本、尊重科学”的伟大抗震救灾精神。尤其是作为向新中国60华诞的献礼之作，《惊天动地》所展现出的“正面强攻”重大历史事件的叙事姿态，正史讲述的叙事意旨和大气磅礴的史诗品格，在“改写战争历史”的个体叙事俨成潮流的当下影坛，显得稀缺而珍贵。
世界上每一个国家都希望通过电影电视剧这种大众化的艺术形式，传承民族的精神文化传统，建构能够被国民普遍认同的文化核心价值观，进而确立一种大众共同信守的文化秩序。尽管不同国家所认同的文化内容不尽一致，相互之间的文化价值观念也有所不同，但是，各国始终都把电影、电视放在文化传播的中心位置。事实上，主旋律影视片不仅是支撑一个国家影视产业的重要支柱，而且也应当成为传播与弘扬一个国家核心文化价值观的重要途径。军事题材电影作为核心中的核心，更不能在一种没有规限的情况下随意创作，不能为追求奇特的感官刺激而背弃基本的道德规范，更不能为了商业利益而践踏民族情感和伦理底线，不能把体现人类正面价值（正义、公正、忠诚、勇敢、善良）的艺术形象置放在一个被篡改、被否定、被质疑、漠视的叙事语境中，更不该把那些人类崇高的理想和恒常的价值视作无物。所谓的文化核心价值观，指的就是这种在文化体系中处于主导地位、起支配作用的基本理念，包括历史（是非）观、道德（善恶）观、社会（正邪）观、伦理（荣辱）观、审美（美丑）观等。当前，基于国家文化安全的战略考虑，我们应当自觉避免不同叙事形态的军事题材影视作品在文化核心价值观上的相互错位，要将军事题材影视的创作、制作，包括宣传、发行等诸多环节整合在主流价值体系之内。
进入新世纪以来，商业大片几乎垄断了所有重要的电影资源，然而交出的答卷却是一部部虚伪矫情、空洞苍白的畸形产物，华丽的外衣，无法掩饰精神的空虚。国产商业大片近年来最令人担心的问题是它与好莱坞大片的趋同性危机，“越来越像，甚至是纯粹的模仿”，尤其痴迷于视觉奇观的营造而忽略了对民族文化精髓以及优秀文化传统的深入发掘，这使得国产商业大片无法在中国文化核心价值体系的构建中发挥应有的作用。这使得我们的民族电影业始终没有形成像美国电影、韩国电影那样自己信守且可以对外输出的文化核心价值观。这也是众多商业大片“叫座却不叫好”的根源所在。
而事实上，自1992年《真实的谎言》进入中国电影市场，十几年来好莱坞大片无论在题材类型还是叙事技巧上如何求变求新，但其所坚守和宣扬的美国国家主流意识形态——即自由、民主、平等、人权、法治等的意旨包裹下的美国精神却始终如一，去年，《变形金刚》的全球大热更从一个侧面说明了主旋律电影同样可以既叫好又卖座，关键在于如何进行艺术性的转换和表达。
当前，影视市场的分化已经十分细致而深入。军事题材电视剧的持续繁荣以及逐渐暴露出来的严重缺陷，为军事题材电影的下一步发展提供了显明的参照。以往，传统印象中的军事题材影视剧几乎被军队的电影制片厂和电视艺术中心所垄断，在这一领域里军队影视生产单位拥有着绝对的优势。当然，竞争的缺乏和体制的僵化使得军事题材影视剧的模式化、同质化现象也很严重。但现在，地方影视公司早已占据了军事题材影视剧的半壁江山，甚至更多。现在，军地有关单位开始大规模合作，有的地方影视公司甚至可以独立运作、投拍军事题材影视剧。相比之下，他们的脚步迈得更大、更快，一时间，市场上，军事题材影视剧的艺术风格和题材内容变得多元、多样，呈现出从政治意识形态化到市场题材类型化的发展趋势，可以说地方影视公司的大规模介入极大地促进了军事题材影视剧的发展，军事题材影视剧也展现出了巨大而持久的魅力。但是另一方面，当前军事题材影视剧也存在着快餐化和过度世俗化的问题。一种浮躁和粗制滥造之风开始盛行，军事题材更多地成为了一个可以吸引观众眼球的赚钱工具。我们可以看到很多作品主题直露、肤浅，故事虚假单薄，人物脸谱化，叙事欲望化，某些表现当下军旅生活的影视作品过度地渲染官场斗争、权力腐败、三角恋爱、个人欲望，如此不仅扭曲伤害了人民军队的形象，更会倒了观众的胃口。
我要说的是，新世纪军事题材影视剧持续热播的背后有着比较复杂的文化背景。当下，伴随着物质生活的极大丰富，一些人群的精神世界却日益空虚与荒芜，精神的矮化、道德的失范、心灵的困惑与精神的挣扎，开始逐步显现。上世纪90年代以来，资本原始积累阶段的那种“卸掉负载，解脱束缚，不顾一切追逐物质利益”的“现代性观念”已经不能够完全覆盖现实人生的焦灼与困顿，人们急需寻求新的精神资源和理想信念的支撑。新世纪以来的“国学热”、“历史热”和“军旅题材电视剧热”的兴起已经从一个侧面显示了当下中国社会的现代性进程更加趋于理性和自足。而在主流意识形态精神资源和话语言说方式的重新整合过程中，军事题材影视剧作为一种特定的题材类型，一方面承载着诸如勇敢、英雄、牺牲、奉献、爱国等等崇高的精神存在，另一方面又包容了惊险、悬疑、血腥、战斗、死亡等等娱乐性的质素，故而历史性地承担起了一种主流意识形态与大众文化之间沟通与中介的作用，这两种合力促成了军旅影视剧的持续繁荣。
2005年在多家电视台热播的《亮剑》，书写的是“战场”传奇，但恰恰在“职场”上引发了轰动，一时间白领小资大谈“李云龙”，公司企业热议“亮剑精神”——“明知不敌，也要亮出自己的宝剑。即使倒在对手的剑下也虽败犹荣。”“不抛弃，不放弃”简直成了年轻一代的座右铭。历史战场上的性格军人，恰恰被现代职场精英们奉为精神偶像，由此可见《亮剑》作为一部军事题材电视剧成功地打通了历史与当下、横跨了“战场”和“职场”，显示了军人伦理“英雄”主题的时代新意。如果简单一点来说，那就是我们的时代和社会普遍缺乏英雄、阳刚和崇高的精神，这种缺乏持续久了之后，必然会产生一种广泛的社会情绪，这种情绪会形成一种召唤结构，一种阅读期待，而军事题材影视剧恰恰能够填补人们的这种精神空白，形成一种奋发向上的精神力量，因而会在相当长的时间里走红荧屏。
由此，我觉得当下的军事题材影视的发展应该立足于“两个坚守”，一是应该坚持住自身崇高、壮美的美学追求，以清新脱俗、昂扬向上的精神品格获得市场的认可和观众的尊重；二是要坚持对于战争境遇下普遍人性的探索和人类普世化精神意义的追寻，建构更加宏阔的精神容量和更为开放的审美品格。
具体言之，在革命历史题材影片创作中，我们通常注重的是作品的革命意义及其历史的认识价值，还有对现实社会的教育作用。这当然不错，但面对当下商业化与世俗化的社会语境，如何将革命的历史资源，转化为一种公共的文化资源，如何将中国革命的历史业绩与中国传统文化精神同构，就成为了当下革命历史题材影片创作必须面对的问题。比如，八一厂为纪念建军80周年而创作的影片《八月一日》就在这方面做出了有益的尝试与探索，那就是真正地进入历史的深处与细部，将人性从政治与意识形态的束缚与遮蔽中释放出来，进行真实和正义的人性的
表达。周恩来与贺龙、叶挺之间开诚布公、坦诚相见，贺龙与部下的亲密无间、兄弟情深，周恩来的舍小家、顾大局，虎子危难关头舍身抢救小孩，两名团长英雄相惜先后赴死，女文艺战士对革命的激情和对英雄的以身相报等等，诸如此类情节无不蕴含并宣扬了以“仁义礼智信”为表征的中华文明正义、和谐、仁爱、善良的精神与道德伦理。经由此，《八月一日》亦为主旋律影片如何艺术地促使中华民族文化传统和当今时代的核心价值观的融合做出了自己独特的艺术表达。
在商业大片席卷中国影坛的大背景下，在美剧、韩剧等外国电视剧风起云涌般的围攻之下，军事题材影视需要应对前所未有的巨大挑战，但也面临着自我转型与提升的发展机遇。军事题材影视应该站在民族文化复兴、国家文化安全与文化、价值输出的战略高度来审视自身，积极完成对国家和军队形象的正面塑造，始终坚守主流价值观念的艺术表达，大力弘扬社会主义核心价值观，为社会主义文化的大繁荣、大发展贡献自己的力量。这也正是军旅影视工作者不可推卸的责任和义务。军事题材影视应该体现出更高的艺术追求和艺术水准，惟其如此，军事题材影视作品才能够真正拥有恒久而高尚的艺术魅力。
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说实话，上文说的那些国产片我一大半没看过，有的听都没听过，好坏且不说，那宣传力度肯定不够。
我们的国产片确实不好看，不光军事题材的片子，几乎没几个好看的，但军事题材的情况严重点，几乎想不出好看的。
亮剑我看过，但我是先看过小说再看电视剧，总感觉拍的不那么到位。不是那个意思，没拍出原著的精神。而且电视剧是以喜剧收尾的，等于只拍了一半，解放后的故事没拍，个人认为后边那半段更好看，更发人深省，铁三角的不同结局让人无语。如果把小说中的结局拍出来到话，相信会更有张力，让观众对历史有更大的反思。但现在的条件下是不可能的。
美剧不管是不是主旋律吧，他拍的好看，很自然让人投入，像兄弟连，拯救大兵等影视剧不能不说是经典。最近的拆弹部队，小制作照样出手不凡。好看，最重要是好看。不是每个观众都是思想家。
反观我们的军旅题材的片子，说实话，我看不出现在的片子不当年的地道战/地雷战好在哪里。充其量是布景好一点，场面大一点。演员漂亮点。好看度---差不多。
影视剧也是一种武器，看美剧多了，喜欢他们的片子，不知不觉中就会接受一点片中观点的影响，日积月累。总是有影响的。
像法国就开始抵制美剧的影响。
关键是国产片要好看，能吸引人，宣传主旋律没问题，但也要花点心思，把片子拍好。
这也是一场战争，宣传领域的战争，思想领域的战争。国产片可不能输啊。

好莱坞的大佬们在宣传主旋律方面不似中国同行们那样直白，他们的手段更高明，能达到“润物细无声”的境界，让你在不知不觉中受其影响。日积月累，不怕你不上当。但是我也得承认：好莱坞也出产《现代启示录》和《野战排》这样比较客观的反思战争的电影。所有的这些，都值得中国的电影从业者认真学习。

美国人的主旋律电影是体现其民族精神和价值观的表现，比如崇尚英雄，突出个人在其中的作用等。同样美国人在对电影电视等宣传媒体在战时乃至和平时期对民众的作用研究得非常透彻，一部《拯救大兵瑞恩》在98年科索沃战争期间，美国国内反战浪潮季度高涨的情况下，生生的将美国国内反战声音压了下去。在《独立日》这部科幻战争电影上映时间上，就定在了美国独立日，并且是减半价向美国民众出售。美国政府十分清楚影视在宣传上的优势，同时们也理解如何去做好这些电影，如何使商业片形式的主旋律电影在市场有着良好的流通。这其实是我们真正学习的地方，润物细无声。那些高大全式的人物在现在这种开放的社会是不现实的，也是注定会被人们所遗忘的。比起亮剑中的李云龙，我们在电影上刻画的那些人物都太不现实了。在国共十年内战期间，在抗日战争，在解放战争中，有多少红军、八路军、解放军的将领是咬文嚼字的，有多少红军、八路军、解放军将领是上过正规教育的，有多少红军、八路军、解放军将领是斯文的？几乎没有，都是所谓的泥腿子，但是反观我们的主旋律电影或电视，哪有写实的一点？除了《亮剑》和《历史的天空》我还真没看出来有过，那些受过教育，思想很坚定的革命者几乎无不是归到了社会部，做地下工作者，或者进了地方政府部门。艺术来源于生活，又高于生活。可是总不能高得没影了吧！不能不说，这是编剧的虚假，这是导演的胡编乱造，这是那些抱着文革思维的文化官员们的讽刺！

美国 战争片的价值观根本学不来。

为什么，因为他的价值观是有现实基础的，他们的军队就真的会为一个士兵的生命而隆重其事。
你让中国导演去拍拯救大兵，只会在电影院收获一片嘲笑声，因为政府根本不可能这么做你还这样拍，不是打政府耳光就是拍马屁拍到了马蹄上。

我们的主旋律影片和美帝有着根本的区别，我们每年出产的影片有多少是在市场上可以收回成本的？这个数据官方是不会告诉你的，你要打听那就算窃取国家机密了。美帝不管如何主旋律，它的的根本还是在市场，虽然其背后还是会有这样那样的隐形势力做推手。我们的影片或是文艺作品，近年来我看过的、个人认为最好的当属“士兵”了。它的反响远播台湾，记得参考消息曾转载新闻，某台军退役将领看过此剧后表示，如中共军队都以此剧中情节完成训练，那么台海就没有所谓战争，那会是一场一边倒的占领（我们也许会叫解放）。士兵是成功的，但是另一康剧“团长”就可谓惨淡了，印象中只在几个地方台有过短热。当然团长在艺术上有很多值得推敲和提高的地方，但是作为一个党培养出来的人，不得不对其政治正确性提出疑问？也就是一个为什么人鸣冤叫屈的问题？也就是我们的主旋律的方向问题？
      这个问题的根本其实也简单，就是之前多年的欠账。也就是狼来了喊多了，狼真的来了也就没人理你了。中共的政权正确性如果有隐瞒，隐瞒的地方能不能说出来，反省一下。隐瞒的事情少，反省了可以轻装上阵。隐瞒的多了就不好说了，不好说的多了包袱自然重，重到什么时候会不愿再背这前人的包袱呐？
      所以回到中国主旋律的文艺作品问题，就不难解释为什么会有一些作品是给几个人看的，就一些作品是给机关包场看的，有些就是给院线放一天就掰了卖废品的。这样的体制能有士兵之类的影片、剧集就已经难能可贵了

我同意4楼的说法，美国的军事题材的电影无不是一个人主义为主，而中国呢，完全讲究的是个人利益服从国家和集体的利益，当然，这只是文化上的差异。咱们喜欢看美国大片是因为他们的电影业非常的成熟，中国的导演们很是稚嫩啊。而且美国的好莱坞能够提供一整套的电影拍摄和片源制作的服务，国内就不行了，很散乱。所以不要总是拿美国的跟中国比i，有的根本就没有可比性。
中国的电影所然也有不少个人英雄主义在里面，但是还是以国家和集体为主要的宗旨。
我看过一则报道，说是一个导演说给他6000万（忘了他说的是RMB还是美元了），他就能给你整出一套阿凡达来，他说国内完全有这个技术基础。我感觉很搞笑，美国的电影不是纯粹的用钱砸出来的，就拿最起码的演员来说吧，现在都讲究偶像派，真正的演技派很少啊，总体的素质就跟人家差异一大截呢，很多电影都垃圾的用偶像做主角，我真是想吐 啊
按照拿来主义的说法，有些东西是可以有选择的引进的，再结合一下本国的国庆就行了。
我感觉在中国，演员素质最高的就是香港演员了，虽然现在香港电影没落了，但是他们的那些演员的素质是没的说的，乃些群众演员，虽然翻个来复过去就是那几张脸，但是人家会用心的去演，不像大陆，演员睡一觉就能上镜，垃圾，和中国足球一样，

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[quote]原帖由 [i]fridgejug[/i] 于 2010-4-9 12:00 发表 [url=http://67.220.92.23/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=49928417&ptid=2951773][img]http://67.220.92.23/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
【美国 战争片的价值观根本学不来。

为什么，因为他的价值观是有现实基础的，他们的军队就真的会为一个士兵的生命而隆重其事。
你让中国导演去拍拯救大兵，只会在电影院收获一片嘲笑声，因为政府根本不可能这么做 ... [/quote]

如何表达没有现实基础的价值观，或者说是洗脑观，还能让被洗者很舒服的乖乖花钱接受，这确实是个问题。

美帝的电影是拍来赚钱的，而且条条框框比较少，我国的电影还是一宣传工具，是归中宣部管的。他们美帝连独立宣言的玩笑都可以开，我们这里能拍一个共产党宣言里有藏宝图的片子吗？想都不能想的。

老早时拍的高山下的花环就很不错。现在都拍商业片了，电影市场被那几个吃老本的家伙垄断着，冯小刚整那啥破玩意儿集结号就是个商业垃圾。
好莱坞是什么话题都干炒出来做的纯商业模式，当然制片方赞助方可能会掺些水货进去。毕竟人家发展多少年了，把握观众心理比较好，中国拍电影还要把握下官方的态度呢。慢慢发展吧


顺便提下，最近那个太平洋战争可真是火啊，

[quote]原帖由 [i]我不知道是你[/i] 于 2010-4-8 22:21 发表 [url=http://67.220.92.23/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=49904371&ptid=2951773][img]http://67.220.92.23/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
好莱坞的大佬们在宣传主旋律方面不似中国同行们那样直白，他们的手段更高明，能达到“润物细无声”的境界，让你在不知不觉中受其影响。日积月累，不怕你不上当。但是我也得承认：好莱坞也出产《现代启示录》和《野战 ... [/quote]
好莱坞还不直白？加勒比海盗3最后大战之前都能来一段关于“自由”的演讲
只不过好莱坞电影制作水平确实比我国高了几个档次罢了

一个国家军队没有尚武精神、民族没有血性，是注定要被灭亡的

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看了楼主转的文章和楼上的回帖，觉得电影问题不是经验的问题。核心问题是美国的体制能让爱国主义与组成这个国家的个体利益相统一起来，这样就能让表达国家精神作品在市场上赢得广泛的共鸣。但遗憾的是，我国不能将爱国主义与个体利益统一起来，相反，而是一直强调个人的利益必须服从国家或者集体的利益，而这个国家和所有的国人被某些人代表着。所以无论怎样的主旋律作品都很难在市场上引起共鸣，充其量是依靠豪华影星成功的建国大业、依靠突出个性成功的燃烧的岁月等等，虽然这些影片的票房上反响上是成功的，但决不能说明主旋律的成功，因为这个主旋律本来就是忽悠人的，而且很不聪明。
上面有人提到美国的个人英雄主义，以前我也很不理解，后来我明白了。在以往的国家里，总有英雄和平凡的人，英雄建立功勋后受到平凡人的拥戴和信任，进而获得特权并负责继续保卫平凡的人，这样就有了贵族和平民，并且不断的世袭和更迭。这样的方式是有很多优点的，但历史的发展却让大家觉得这样的社会结构是没有效率和并不公平的（继承贵族身份的世袭者反对社会变革导致的利益重新分配，进而阻碍社会的进步，无法应对新的挑战，让整个社会处于落后的状态），于是更有效率和更公平的民主政体取代了以往的社会架构，但社会面对的问题依旧存在，这个社会依旧需要英雄，需要英雄为社会或者国家作出贡献，需要英雄的行为，以往这些事情是贵族们责无旁贷的责任，可他们已经不复存在了。所以，一个民主的国家需要让每个公民成为英雄，去承担责任，其实做英雄并不需要过人的天赋，只是在需要你的时候能够站出来，去做应该做的事情，去承担应该承担的责任。那么个人英雄主义就诞生了，看看所有个人英雄主义的电影，永远都是英雄来自于平民，而后又回归到平民中去。这样会早就很多英雄，每个英雄就像那流星一样闪耀一下，每个人也能成为英雄，这样平凡的人就不再过分的依靠英雄而放弃自己固有的权利和牺牲社会长久高效的发展。显然，这样的主旋律符合每个人的利益，所以它们能在每个人身上产生共鸣。

其实，很多美国派出来的最好的战争片都并不是主旋律片，比如描写越战的经典比如《野战排》、《猎鹿人》等都是以描写战争来反战的，最近的一届奥斯卡上斩获颇多的《拆弹部队》也是如此，而且其他片子怎么样我不知道，但是《拆弹部队》因为不是主旋律所以在拍摄的时候完全没有得到美军的支持，所以器材方面只好自给自足了。

老实说如果真的要拍主旋律片的话还是学苏联好，50年代拍的那一连多部的《解放》实在是令人印象深刻到不行啊，场面的宏大实在不是美国的战争片可以相比的啊。

前几年我们都很奇怪觉得美国没有什么爱国主义教育，可是最近越来越感觉到美国这种在潜移默化中传播爱国主义教育才是最高明的方法！
没有长篇累牍的说教，也没有戏文一样的大道理，可美国片就是在潜意识里改变着人们的思维，这些很值得我们学习啊！

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确实美国人很擅长制造和包装英雄，不像我们国家是个英雄都有悲惨的经历和惨淡的结局，真不知道国家是像让我们做英雄还是吓我们

其实，我并不认同国内主旋律战争片的的创作灵感比美国差。我们的主旋律电影没有美国电影的影响力大主要有以下几个方面。
第一、预算资金的影响。这个因素应该是最大的。没有雄厚的预算资金作保证根本不能制作出气势恢弘的战争场面。我们可以看看美国电影的投资预算。
    《变形金刚1》投资1.5亿美元。拍摄时间2006年
    《变形金刚2》投资2亿美元。拍摄时间2008年
    《独立日》投资7500万美元。拍摄时间1995年
    《血战太平洋》投资2.25亿美元。拍摄时间2010年
    《兄弟连》投资1.25亿美元。拍摄时间2001年
    《珍珠港》投资1.45亿美元。拍摄时间2001年
    《拯救大兵瑞恩》投资7500万美元。拍摄时间1997年
中国的电影就不列了，单位都不一样，根本不是一个数量级的。

[[i] 本帖最后由 slayerwu 于 2010-4-23 11:41 编辑 [/i]]

上接19楼。
第二、政治格局的局限性。现在世界上大多数国家走的是资本主义道路，只有少数几个国家坚持社会主义道路。这个东西看似简单，其实是影响冷战思维的关键。因为共产主义的目的之一的就是消灭资本主义。所以在当今的世界，美国的电影会被大多数的国家所接纳。而中国的主旋律战争影片，基本都是针对国内市场的，基本很难走出国门，主要是政治的因素。
第三、在化妆、道具、后期制作等辅助能力方面有较大差距。大家主要看看我们拍的《西游记》《封神榜》《无极》《黄金甲》这些电影和美国的《生化危机》《我是传奇》《指环王》《纳尼亚传奇》这点电影在化妆、道具、后期制作方面做对比，结果一目了然。差距是巨大的。

[[i] 本帖最后由 slayerwu 于 2010-4-23 11:43 编辑 [/i]]