小苑柳梢明月，瑶琴红豆娇娥。
浣溪春色染云罗，
弄枝花隐笑，倚树眄流波。

野渡梧桐孤雁，青荧尺素天河。
巴山夜雨打残荷，
滴滴生病酒，曲曲奏离歌。

看到86兄要找我“理论”，特开一贴提供场所。^_^

[ 本帖最后由 rwmlm 于 2009-2-16 15:49 编辑 ]

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• 清风抚月 金币 +12 兄弟好文采，继续努力啊！ 2009-2-16 15:50

“弄枝花隐笑，倚树眄流波”，活脱脱一个绝世美女，真是传神写照，只在阿睹物中。在俺看来，实不减唐宋高处。
佩服呀，佩服。

引用:

原帖由 qinshaoyao 于 2009-2-16 16:01 发表
“弄枝花隐笑，倚树眄流波”，活脱脱一个绝世美女，真是传神写照，只在阿睹物中。在俺看来，实不减唐宋高处。
佩服呀，佩服。

楼上的说笑了。
你的诗词我看过，不错，你为何不去加入诗社？
你与成都有缘，我们也算半个老乡。

临江仙有好几个格式，一般常用的，就是杨升庵为《三国演义》写的开篇词：“滚滚长江东逝水……”。一般写一些闲情碎感，不适合于品评历史。对杨的这首词，历来非议较多。（对几乎所有杨词，非议都不少！”。

R词善写景，妙在造景与实景相得益彰。
美人手弹瑶琴，曲曲哀婉，弦弦动心。唱尽离别恨，诉尽相思情；孕寓欢娱愿，滆溶苦寂心。此时，明月空照，柳丝轻扬，如助玉人娇容，如牵楼主青衿。佳人明眸善睐，流盼传意，倒千年之诗客，毒百代之雄心；下片笔峰一转，既描摹琴音徊还，又道出情义绵绵之意，借小李子巴山夜雨旧句，表哀怨惆怅之心。化用不留痕迹，清新自然，又表意准确。“病酒”还让人想起辛弃疾：“老去春来如病酒”的意境。
只是：
“弄枝花影笑”和“曲曲奏离歌”，按楼上的标准，配合失当。楼主可能强嘴说，上片写情爱，下片诉别恨，无乃不可。我的意思是，互相冲淡了情味了。
给颗红心，免得人家说我是无心之人！

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• 舒筱雅 金币 +8 认真回复 2009-2-17 12:54

引用:

原帖由 ww5486 于 2009-2-16 19:03 发表
临江仙有好几个格式，一般常用的，就是杨升庵为《三国演义》写的开篇词：“滚滚长江东逝水……”。一般写一些闲情碎感，不适合于品评历史。对杨的这首词，历来非议较多。（对几乎所有杨词，非议都不少！”。

R词善 ...

这是谁？叫你扔砖，你拉拉杂杂说些啥子。久候不来，害得我去你群英会帖子里面踩了两脚。勿怪

86兄眼睛越来越毒了。看出了花影笑与离别歌的不称。上下片转的似乎有点突兀。不过，其实常看花间词后也可以理解，正所谓红颜薄命罢了，先是描写美人之美用来衬托离别之悲。
我觉得野渡与梧桐相配似乎有所不妥当。梧桐本高大乔木，生长在大路边或者是庭院中。古人往往以之表达离情别绪的意象及寓意。梧桐更称孤馆，冷院，深宫之所。而野渡边往往是一些低矮的灌木，芦苇等等。个人感觉，夜雨梧桐孤雁西窗更恰当一些，野渡的跨度有些过大了。
个人浅见，其实从中学到的东西更多。

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• 舒筱雅 金币 +5 认真回复 2009-2-17 12:55

品评诗词，要先品后评。看都没看清，句子还没读顺，当然谈不上评了。就算评得有理，其实起码也是对诗词作者的大不敬。我细读了楼主的词，才直评的。感觉确实如唧唧说的，R是个“大家”。
人的忍耐是有限度的，这是最后一次严肃品评，以后嘛，嘿嘿，时不时还是要撒撒野滴！
顺便问楼上一句，为何神龙见首不见尾啊，您打算每次离开都让我拿首破的甑子来迎你啊？！

身不由己，心不静，即便在也无言。我也并非什么神龙，无非是趴在键盘上的虫子。

jiji好，好久不露面，你派发的那个什么什么“家”的快些收回去，我自己知道有几斤几两。
写这些东西实际上都没有经过仔细斟酌，随性而作。你说的“野渡”问题，我其实也知道不妥，开始用的“深院”，但是一则用的多了，二则“院”与“雁”用在一起总觉得读起来有点别扭。
至于86兄说“弄枝花隐笑”和“曲曲奏离歌”冲淡味道，我还在努力体会花和尚之法旨....

[ 本帖最后由 rwmlm 于 2009-2-16 20:46 编辑 ]

呵呵，R兄客气，三人同行必有我师。兄在宋词方面确实有很多值得我学习的地方。老实说，我也从你的作品里学到不少遣词造句的方法。至于那篇什么家的作文，只不过想引你出来多发几篇佳作罢了，兄弟多参与几篇讨论，我又可以受益不少。
86兄说得“弄枝花隐笑”和“曲曲奏离歌”我觉得他的意思是说，上句描写美人的美，而下句写离别似乎有点不协和吧。